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                    粵語話劇—— 中國話劇界的一朵奇葩
                    中國話劇奠基者歐陽予倩說:用粵語演出話劇是沒有困難的
                    撰文/供圖 周利成

                      2019年5月16日,香港焦媛實驗劇團在昆明劇院演出粵語話劇《金鎖記》,這是該劇亮相10年來的第108場演出。在昆明的演出,贏得觀眾經久不息的掌聲,演員們一次次返場謝幕,觀眾們久久不肯離場。為滿足觀眾需求,劇團遂于17日晚加演一場。 

                      粵語話劇《金鎖記》首演于2009年的香港,在大獲成功之后,這部改編自張愛玲原著、王安憶編劇、許鞍華導演、焦媛(有“香港舞臺劇女王”之稱)主演的粵語話劇,開啟了北京、上海、廣州、天津、蘇州等地的巡回演出,繼續收獲如潮的好評。5月16日在昆明演出,是它的最新巡演。 

                    1947年第3期《粵聲雜志》中記述“粵語話劇”的文章
                    2017年3月18日,香港焦媛實驗劇團在天津大劇院演出粵語話劇《金鎖記》 圖/視覺中國

                    1926年第3期《民新特刊》中的歐陽予倩 

                      粵語話劇《金鎖記》的成功演出,讓傳統地方戲劇——“粵語話劇”再次進入人們的視線。那么,粵語話劇是從何時興起的呢? 

                      1歐陽予倩、田漢與粵語話劇 

                      話劇是一種從國外移植到中國的戲劇形式,傳入于上世紀初。話劇正式走上中國舞臺,是以1920年上海新舞臺上演蕭伯納名劇《華倫夫人之職業》和民眾戲劇社的成立為標志。歐陽予倩、洪深、田漢為中國話劇的奠基人。 

                      1929年2月,上海藝術學院的歐陽予倩、田漢應廣東省政府主席陳銘樞之邀,在廣州成立廣東戲劇研究所(所址在永漢北路附近的一幢樓房內,1931年被裁撤停辦)。戲劇研究所出版有《戲劇》刊物并附設演劇學校等。洪深任學校校長,田漢任名譽校長,學員初時俱為廣東籍人士,有趙如琳、盧敦、羅品超、章彥、陳酉名等,聶耳也曾一度加盟。在這期間,廣東戲劇研究所組織演出《怒吼吧,中國》等幾十個劇目。針對學員均為廣東人的特點,他們排演的話劇劇情均為本地故事,且都以廣東方言演出,故稱粵語話劇。公演時,因是原汁原味的粵語辭藻,貼近廣東生活的劇情,給觀眾以強烈視覺聽覺沖擊,遂名噪一時。 

                      歐陽予倩在《用粵語演話劇》一文中記敘了他與粵語話劇的情緣。1928年,他到廣東來,第一次接觸粵語話劇是在中山影畫院,觀看中山大學童軍陽光社和呼喚劇團的粵語話劇演出,歐陽予倩一下子就喜歡上了這一舞臺藝術。盡管演員們全用粵語演出,但他居然全都能夠明白。在喜愛的同時,他也覺得演員們的“語調有許多不自然不夠力的地方”,尤其是陽光社用幾名男演員飾女角,“格外破壞了氣氛”。他認為這或許是“因為他們的舞臺經驗不夠,排練的時間太短的原因”。 

                      第二次,他到嶺南大學觀看該校女生表演的《女知What every woman know》。該劇由陳受頤博士導演。演出時,雖然演員對腳本略顯生疏,但對白卻較流利自然,效果很好。 

                      第三次,則他是在上海的南國社時候,親自導演的《車夫之家》和《空與色》,演員均來自呼喚社,全部用粵語演出。就表演而論,要比在中山影畫院演出時進步了許多,但也存在一些不滿意的地方:一是時間太過倉促,排練太少,演員對劇本掌握還不夠熟練;二是演員對劇本的理解不夠透徹;三是他撰寫的劇本為國語,演員自行改編成粵語,有很多地方轉換得不夠恰切。 

                      2“要求在廣東普及呢,當然要用粵語” 

                      通過這三次與粵語話劇的親密接觸,歐陽予倩與之結下了不解情緣,并且展開了長時間的藝術探索和理論研究。為此,他曾深入到觀眾中廣泛調查。他問一些廣東學生:“你們以為用國語演戲好呢,還是用粵語演戲好呢?”有一名學生回答說:“要求在廣東普及呢,當然要用粵語;可是國語在舞臺上的效果似乎明顯些、有力些。因為北方的音高些,南方的音低些;北方的音強,南方的音弱;北方的音容易興奮,南方的音只是輕清。”還有人說:“熱帶的語音已經比較低了,而時下許多伶人卻提倡唱平喉,低益打油詩低,遂無絲毫激昂之氣。” 

                      此后,歐陽予倩又親赴嶺南大學拜訪陳受頤博士,征詢他對粵語話劇的看法。陳先生是廣東人,而且導演過許多戲,最有發言權,他的看法當然也更可靠些。陳先生說:“用粵話演出話劇,什么情感、什么氣氛都能恰如其分地表現出來,只是把國語劇本改編成粵語卻要十分注意。” 

                      當時,在座的謝扶雅教授談及嶺南大學的學生們正在用國語排演易卜生的《玩偶之家》。于是,陳先生接著說:“提倡國語是一回事,演戲用國語又是另外一件事。至于說演戲一定要用國語,至少在廣東是不必要的。” 

                      當時有劇評家認為,粵語演出話劇要分開來說,就是普通性與地方性要分清楚。譬如粵語話劇常演的《沙三少殺死譚阿仁》,因為該劇本是廣東故事,你若硬用國語去演,一定不像樣,觀眾看了一定感覺不貼切,劇情的精神也失掉了。此劇就算是在上海演出,也一定要用粵語。 

                      歐陽予倩遂綜合各方面的意見得出了自己的結論:“提倡國語是一事,演戲又是一事,非國語不能演戲,是錯誤的。粵語雖然語音低,只要均衡配合,妥當處理,演出話劇是沒有困難的。” 

                      3粵語話劇《雷雨》感動了無數收音機旁的聽眾 

                      1941年春節后,陳誠、崔君俠、胡章釗幾位藝術家,在上海卡德路善昌里創辦了南粵劇團。在報紙上刊登招考啟事,招收了十幾名愿為粵語話劇努力的有志青年,在一個二十幾平米的客廳里,緊張地排練著崔君俠編導的《沙氏樂苦》(即《沙三少》)。三個月后,隨著蘭心大戲院的幕幔徐徐拉開,《沙氏樂苦》正式與上海觀眾見面了。然而,這次演出在票房上是失敗了,因為觀眾過少,票房收入寥寥無幾。劇組分析原因:一是粵語話劇在上海尚未普及,二是在演出當日適逢狂風暴雨,影響了觀眾的到來。但當時的數家報刊,刊登了演出的消息和報道,上海人第一次聽說了粵語話劇這回事。 

                      這次的失敗并沒有讓他們氣餒。不久,在劇作家流萍的極力推動下,演員們又開始了第二出戲的排練。 

                      此劇就是流萍編劇、譚鐸導演的《魂兮歸來》。1942 年10月初,借著為上海孤兒院籌款之機,《魂兮歸來》公演于卡爾登大戲院。此次演出大獲成功,其意義不僅只是一場義演善舉,更贏得了許多觀眾的眼淚,給他們留下了深刻印象,使他們對粵語話劇產生了濃厚的興趣。 

                      然而,演出的成功并沒有解決劇組經濟困難的現實,尚處弱小的南粵劇團因入不敷出而宣告停頓。一年后的夏天,極富毅力的流萍先生籌得一筆資金,再次召集南粵劇團的原班人馬來到南京,在烈日炎炎的酷暑下,排練了他親自編導的《風塵鶼鰈》,上演于中國大戲院,讓南京人第一次領略到粵語話劇的魅力。但在國難當頭的殘酷現實下、在亡國之痛的悲憤中,南粵劇團終于還是倒下了。 

                      1947年夏,廣東播音聯誼社話劇組的藝術家們,再次合力扶持粵語話劇。經過兩個月的排練,無線電波中送出他們第一個結晶品《雷雨》。這部四幕名劇感動了收音機旁的無數聽眾,他們數度請求重播。因當時沒有錄音,每次播出均為演員們在密不通風的播音室,淌著熱汗現場直播。 

                      此后,他們又排演了一部文藝性的獨幕劇《晚禱》,或許是因了曲高和寡的原因,反響平平。 

                      隨后,不服輸的藝術家們再次排練何慕華、伊銑編導的《諜魂》。主要演員青薇和其他演員都全神投入排練,努力將劇中人物的性格和心理惟妙惟肖顯現,而燈光、布景、化妝等環節,均達到當年話劇表演的最高水準。 

                      經過四個月的緊張排練,在社會各界的熱盼之中,1947年10月14日,《諜魂》終于在虹口海光大戲院與觀眾見面了。這次演出得到社會各界一致好評。有人甚至贊稱,該劇可與經典國語話劇《大馬戲團》《秋海棠》相媲美。 

                      《諜魂》的成功上演,讓劇組上下均感到無比的興奮和激動。廣東播音界聯誼社話劇組正式成立了以韋輔民為團長的聯誼劇團。然而,隨著內戰日緊,時局動蕩,新成立的劇團并沒有排演出超越《諜魂》的劇目,聯誼劇團的輝煌也僅是曇花一現。 

                      4 演出超過400場的《七十二家房客》 

                      1953年,司馬文森、曾煒等藝術家創作的多幕粵語話劇《出路》,在全省多地巡演70余場,久違了的演出再次喚醒了廣東民眾對粵語話劇的記憶,許多偏遠地區的農民為了看一場戲,一清早就背著行李出門,走上幾個小時的水路,傍晚到達演出地,晚上看了戲就地睡覺,第二天再回去。 

                      1960年,著名演員張悅楷、林兆明等主演的《七十二家房客》將粵語話劇推向高潮,在三年的時間里,劇組從城鎮到鄉村,演出400余場,贏得觀眾的熱烈歡迎。《七十二家房客》也成了粵語話劇的經典劇目。 

                      改革開放后,粵語話劇重現劇場,藝術家曾煒改編了歐陽山的《三家巷》,由廣州市話劇團主演,在南方劇場演出60多場。進入上世紀90年代后,粵語話劇再陷低谷。 

                      粵語話劇《金鎖記》的再度輝煌,讓這種有著無數擁躉的傳統藝術劇種的振興重現希望之光。 

                      撰文/供圖 周利成 

                    (來源:《羊城晚報》)

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